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鸭王

《鸭王》剧情简介

刘忙慢条斯理的吃着早餐一点也不担心上学迟到的问题而艾薇丝一点责怪他的意思都没有还一脸微笑着看着他感觉很幸福的样子从艾薇丝家开车去学校至少要十分钟的时间可是等刘忙吃完...不知道的还以为你要强*奸我呢刘忙费力的把郑洁按在副驾驶座上然后赶快的把车门打开刘忙本以为是警察或者别的什么人呢谁知道这个人刘忙居然认识中村兴奋的看着刘忙说道：原来是你我车队的人...

不过比赛的代价是以后日本车坛的中的车队每个月都要向他上缴一百万日元相反的如果他输了就要永远的离开日本车坛不可以再回来刘忙点点头说道：的确嚣张了点这样的人只要狠狠的打他一顿...

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半个世纪过去戈达尔的人格魅力已经大于他作品的魅力但尽管如此在戈达尔早期作品里一些气质仍然有迹可循致力于反类型和打破规律是他在做的文本上他常有一种抗拒长大的少年想象但与此同时一些更立足于影像的手法似乎常被忽略比如片段之间琐碎鸭王没有开端和结束的迹象可循但这同时也形成了他的个人风格
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蔡小柴

怎么那么好看更喜欢这季 王道吉神神叨叨的卧底哈哈
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名利场的上位记美貌、聪慧、天赋以及坚毅、勤奋和野心鸭王这些美好的词汇能够集中在一个人身上是一件可能性多么微乎其微的事情但可悲的是名利场上从来不缺这样的人他们就像是在相同模具上制造出来的产品一个接着一个
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一般习惯于将小津的低机位长镜头称为“榻榻米视角”仿佛是拉进观众与电影人物关系的视觉带入手法但在摄影机极为罕见地移动的那一刻我似乎窥视到了超脱于视觉或心理层面的一撇那是隐藏在个体先验意识与后天认知习得经验之间的超验降临鸭王甚至打破了其努力构建出的静态空间模型空间在小津的作者性表达中占据首要地位小津用一个充满了家长里短的世俗外壳包装了一个高度精简提炼过的虚拟空间为观众提供了一个现实生活的想象无论是从文本还是超越文本的角度分析小津的影像世界都比纯粹的幻想更真实又比真实的社会更幻想而这种亦真亦幻的镜像体验也是小津的“静态”影像之于当下社会的意义看似不经意的生活流叙事却包裹了传统家庭解体的悲剧于是那些表面上的男女之情通通归于次要整个家庭才是电影唯一的主角风吹麦浪悲从中来
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超牛逼的定格动画狐狸爸爸的配音是乔治·克鲁尼声线太性感了
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难怪画面看着跟《吉泽明步美之祭品》的风格很像原来是一个导演拍的本来一个简单的故事非要拍的有高科技含量又是架空世界又是平行空间的罗里罗嗦的鸭王除了画面依旧漂亮养眼没啥有点了比张艺谋的《小丹和淑芬全文阅读》强不了多少
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比诺什气质太好了从缘来有转机我就喜欢她了
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W.史密斯

娃们都长大了好笑依旧好笑背后鸭王有时候还蛮有深意
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鱼里粒

神一样的基耶斯洛夫斯基神一样的电影语言作为为法兰西蓝白红三色所拍的三部曲这一部与其说在探讨蓝色所代表的自由不如说在讨论自由之不可能作为过往情感与记忆象征的蓝色和音乐、应对回忆涌现的逃避所外化出来的黑色时间的断裂、游泳池的母体寓意最后一组镜头从个人境遇上升到人类的困境
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